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6.论教学思路的重要性

6.论教学思路的重要性 (第1/2页)

音符到底不是文字,并不具备字面含义。
  
  所以想要把两个音符演奏出一种带有逻辑关系的音响效果,那就得从弹奏者的双手出发。
  
  弹奏者在演奏前,首先在心中要明确如何搭配这两个音的音色和力度,也就是如何从‘你’这个字平整过渡到‘好’这个字。
  
  这个过程就需要演奏者控制指尖的力度和下键速度。
  
  两样都做到了,这个话才能说清。
  
  为了让小北更加具象的理解,李安在钢琴上举了一个例子。
  
  “我们刚接触钢琴的时候,大多数人都做过一件事。”
  
  说着他用手背从键盘低音区一路擦到高音区,带出一溜快速均匀的上行音列。
  
  “擦琴,玩过吧?”
  
  小北摇头。
  
  李安:“....呵呵,没关系,你现在来试一试。”
  
  “注意整个过程肩膀手臂保持放松,让手背通畅无阻的匀速横向滑动,不在中间任何一点停滞。”
  
  小北做完一遍,发现钢琴发出的音响和老师一样,顿时间小脸上挂满兴奋。
  
  李安问:“有没有感觉很它像一句完整的话?”
  
  小北:“有!”
  
  李安解释:“因为做擦琴这个动作,我们的手臂施加给琴键的重量以及落键速度都是平均平滑的,而且手的中心也在均匀的转移。”
  
  说着他的语速越来越慢。
  
  这里很关键,如果小北能消化了这一块,那么他就可以继续下去了,
  
  接下来的内容才是最核心的内容。
  
  忽然一行蓝色小字从李安眼前飘起【来自于小北的教学点+1】
  
  小北:“老师,是不是我可以把两个带连线的音想象成两个音之间的擦琴键?”
  
  Bingo!
  
  李安打了个清脆的响指,“正确。”
  
  简直出乎意料的轻松,李安趁热打铁接着讲了下去。
  
  “所以我们在演奏双音小连线时,落提动作同样也需要手腕和手臂在放松状态下横向移动”。
  
  “需要重心的横向移动,这样可以很大程度上弥补我们下键的用力不均衡感,更好的实现两个音均匀过度的感觉。”
  
  “当你可以从一个音均匀的弹奏到第二个音,你的话就说清楚了。”
  
  顿了顿。
  
  “小北,你明白了吗?”
  
  于小北用力点头道:“明白了。”
  
  很好。
  
  “现在,我们来回到如何在实际演奏中如何运用落提技术。”
  
  “还以#dol到si这组音为例。”
  
  李安说着右臂落下,中指落在了#dol,琴箱中发出一声饱满的‘噹——’
  
  “右臂落下,中指站稳。”
  
  “这个动作的力量来自手臂的自然垂落,不能刻意给手臂施加向下的力,中指作为支撑指必须站稳。”
  
  “然后手腕手臂带动重心横向转移,从#Dol走向si。”
  
  “这里一定要自然,不能刻意用力去按,就像我们走路时的两条腿,当左脚的重心换到右脚的时候我们会用力去跺吗?”
  
  “我们只用伸出右脚,这时重心就会自然而然的落在右脚上”
  
  李安顺势大拇指落在了si上,又是一声短于上一声的‘噹—’
  
  两道琴声之间如呼吸般通畅,李安抬手,si的尾音圆润收尾。
  
  “提的核心在于手的重心要放在前面,以指尖为重心往前走,同时抬手腕,带动指尖最后离开琴键。”
  
  

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